1948年的DeArmond Trem Trol800是第一款商业化生产的独立效果单块，1950年市面上大多数音箱都已带有音量颤音、音调颤音等效果，在这个时候混响效果也被成功研发，并在吉他手之间广泛使用。1962年，The Ventures在《The 2000 Pound Bee》中，首次使用了一块手工自制的失真法兹效果器。1967年，Warwick Electronics开始销售第一款哇音踏板。20世纪70年代，一些新的晶体管效果器踏板面市。20世纪90年代开始，数字吉他效果器逐渐成为乐手们的不二之选。随着时代的发展，电脑音乐已经成为当代音乐制作的主流形式，不再使用各种硬件音源和硬件效果器，取而代之的是各种软音源插件和效果器插件，它们借助电脑音乐制作软件进行工作。

　　效果器有多种分类方式，如按本质的方式划分可分为硬件效果器和软件效果器；按处理效果的方式划分，可分为单块效果器、合成效果器和音箱模拟器；按处理信号的方式划分，可分为失真(Distortion)、过载(Overdrive)、踏板哇音(Wah-wah)。按安装位置的方式划分，可分为电吉他效果器、音箱效果器、踏板式效果器。

　　发展历史

　　效果器的兴起

　　1948 年，第一台商业化的独立吉他效果器问世，名为Trem Trol 800 Tremolo。这款产品把乐器的电流信号经过水基电解液处理，从而产生一种颤音效果。Bo Diddley曾是这款吉他效果器的第一批用户，1955年的热门歌曲《Diddley Daddy》和《Pretty Thing》都使用了这种效果器。

　　20世纪50年代末，许多放大器都内置了颤音、颤音、回声和混响效果。这些放大器没有内置失真效果，但吉他手有目的地增加增益以产生某些失真的声音。当时不少著名的吉他手，如切特·阿特金斯（Chet Atkins）、路德·帕金斯（Luther Perkins）和罗伊·奥比森（Roy Orbison）纷纷利用这种放大器创造了Slapback（即著名的‘回声’）。现代电子管放大器普遍将这些效果集成到放大器中。事实上，颤音、颤音、回声和混响等效果通常是可脚踏开关的，所以乐手可以根据实际情况来控制声音。

　　1961 年，由于录音室调音台上的前置放大器出现故障，Grady Martin的低音吉他失真，其音色呈现出独特的模糊特征，这也是失真踏板诞生的契机之一。次年，音乐家们能够使用第一款商业上流行的模糊盒（Maestro FZ-1 Fuzztone）来复制这些新音色。这个小设备零售价为40美元，让吉他手有机会在他们的曲目中添加失真效果。基思·理查兹（Keith Richards）是第一批使用这种效果器的乐手，他在滚石乐队1965年的热门歌曲《(I Can't Get No) Satisfaction》中使用了该效果器，这也使得该效果器的受欢迎程度和销量得到飙升。最终，根据削波的严重程度以及可以向音频信号添加多少增益提升，失真效果器分为三种不同的风格：模糊、过载和失真。1967年， 华威电子（Warwick Electronics）开始销售第一台哇音踏板。同年还诞生了第一个八度效果踏板，并被吉米·亨德里克斯 (Jimi Hendrix) 使用而闻名于世。

　　效果器的黄金时代

　　20世纪70年代，一些新的晶体管效果器踏板面市。类型包括相位、环形调制、合唱、镶边。1972年，Jerry Garcia开始使用Mu-tron III包络滤波效果。1975年，Larry Graham使用了一款结合了法兹和移相效果的Ap7 Jet Phaser，同时它还有具有速度切换功能。同年，H910 Harmonizer移调效果器出现，Eddie Van Halen和Frank Zappa都是其尝鲜者。197x年，Electro Harmonix公司的Big Muff Pi Fuzz 在Pink Floyd的Animals巡演中经David Gilmour之手大放异彩。1978年，Boss推出DS-1失真效果器。同年， Eddie Van Halen在《Unchained》的吉他中使用了A/DA Flanger。

　　20世纪80年代开始数字机架单元的风头盖过了传统的单块效果器。新型的数字效果器在一个产品中结合了多重预置效果，这是传统单块效果器所望尘莫及的。例如，Boss SCC700 多功能效果器允许通过按下一个开关来控制 7 个紧凑效果踏板，而1987年上市的Roland GP-8效果器就包括了动态滤波器（哇音）、压缩器、过载、失真、均衡器、数字延迟和合唱等效果。

　　数字时代

　　20是90年代，数字吉他效果器在质量和数量上继续提升，而Nirvana的 Kurt Cobain的出现则重新点燃了人们对低技术含量效果器的热情。1991年的Digitech Whammy踏板提供了三种不同的效果模式，Rage Against The Machine吉他手Tom Morello在《Bullet in the Head》的运用惊为天人。1994年，Zoom 9002 ，一款轻型综合效果器诞生，其中搭载了Brian May、Richie Sambora和Tim Kelly等人设计的签名音色。1995年，Roland的V-Guitar System VG-8上市。同年，价格更低的VG-8大众版——BOSS GT-5推出。

　　现状

　　随着时代的发展，电脑音乐已经成为当代音乐制作的主流形式，我们不再使用早期的合成器、硬件音序器，也不再使用各种硬件音源和硬件效果器，计算机性能的提升，让音乐制作更加便捷高效。取而代之的是各种软音源插件和效果器插件，它们借助电脑音乐制作软件进行工作。

　　主要作用

　　效果器是提供各种声场效果的音响周边器材，原来主要用于录音榜和电影伴音效果的制作，现在已广泛应用现场扩声系统。

　　效果器的基本效果类型有声场效果、特殊效果和声源效果三大类。数字效果一般都储存有几十种或数百种效果类型，有的效果器还有参数均衡、噪声有门、激励器和压缩/限幅等功能。使用者可根据自己的需要选择相应的效果类型。效果器通常用于话筒声音信号的调整，如人声和乐器演奏，因为这些声音经话筒拾取后没经过任何处理，音色可能不够理想，必须加以润色。但对于标准的音乐节目源，如CD就绝对不能加效果器，因为这些节目源已是最佳调音的结果了。

　　所谓多用途或多功能数字效果器，是指在一个效果器单元中。可以产生多种常用的数字效果。它给录音师带来了很大的方便，它主要用于对现场演唱和乐器演奏的声音处理，如增加混响、增长延时、提升频段等。例如，效果器可以帮助吉他改变音色，增加诸如颤音、哇音、混响、回声、打击声、沙哑声等特殊效果。其通过效果器的加入，使音色变幻无穷，从而极大限度地扩展了它的音乐表现力。现在，现代电声乐队中很多奇特的声响都是靠效果器产生的。当然，效果器并不是电吉他独有的，可以说所有的乐器都能使用效果器，吉他、贝司、鼓、人声、合成器都有自己的效果器。

　　分类

　　按本质的方式划分

　　可分为硬件效果器和软件效果器。其中，硬件效果器的优点在于处理的效果自然，稳定性好，但通常价格比较高；而软件效果器主要以插件的形式外挂在宿主软件系统上，利用计算机的运算能力实现对音频文件的效果处理，也称为插件效果器、它在易用性、低损耗、细致性、针对性等方面的优势较大。随着计算机技术的快速发展，软件效果器的功能越来越强大，应用也越来越广泛。

　　按处理效果的方式划分

　　可分为单块效果器、合成效果器和音箱模拟器。

　　单块效果器：也就是处理单种效果的效果器，比如失真单块，它只能将吉他信号处理成失真音色，但并不会加上混响或者合唱什么的。这类效果器的特点是功能单一，大多使用模拟电路或者简单的数字电路，一般它们都会与其他效果器串在一起配合使用。例如非常著名的BOSS系列单块和Electro Harmonix 系列单块效果器。

　　合成效果器：随着科技的发展，尤其是 数字电路和DSP技术的发展，人们尝试着将一些比较常用的效果组合在一块效果器上，这就是合成效果器的维形。你只需要花很少的钱(相对于单块来说)，就可以获得很多的效果，并且可以按照自己的喜好来组合它们，来获得你想要的音色。例如B0SS的IE.GT系列合成效果器以及Korg的AX系列合成效果器，当然还有市场上现在最便宜的200M系列效果器。

　　音箱模拟器：严格地说，这类产品关注的是音箱音色的还原，而不是效果，不过考虑到它的特性同样符合效果器的定义，并且现在的趋势也是将传统的效果融入到音箱模拟器中，所以把它放到了效果器里边，更何况，市面上大部分音箱模拟器也的确是被拿来当效果器用的。

　　按处理信号的方式划分

　　可分为失真(Distortion) 、过载( Overdrive)、移相( Phaser)等，仅在市场上，效果器的种类就有200种。

　　失真器(Distortion) ：这是一种在摇滚乐中使用最多的一种效果器，它可以把电吉他的声音变的破裂、扭曲，产生一种绝对刺激的效果，常在歌曲的前奏、尾奏和间奏时加入.也常用于一些冲击性很强的节奏部分。这种效果器也有多种类型，如金属失真、蛙音失真、爆管失真等，是金属迷们最偏爱的一种效果器。

　　延时器(Decay)：这是一种可以把弹奏出的声音延长，产生一种类似混响或回声效果的效果器，可以在音与音之间产生一种“依附性”。常在电吉他Solo高潮时的最后--个音符加入，使音乐的情感更富人性化。

　　均衡器( Equalizer)：这是一种可以调节电吉他声音波形的效果器。它可以预先设定电吉他的音调状态，在演奏时可以让原本尖厉、刺耳的吉他音色变得柔和，也可以让单薄的低音变得厚重。

　　压缩器( Compressor )：这是一种辅助效果器，它可以改变电吉他的声音波形，将失真的音色压缩成多种非失真音色，尤其是在弹奏切音时，可以获得持续音或断音的效果。

　　合唱器(Chorus )：这种效果器能够使电吉他的声音产生飘荡的效果，音色宽广而柔美，经常用于歌曲伴奏的抒情部分，其效果好像弹奏出的音符包了一层雾水一样。

　　移相器(Phaser)：这种效果器能利用声波的相位移动，产生--种回旋震颤的音波效果，就像微风轻轻拂过平静的水面，这种效果在慢摇滚中经常使用。

　　驱动器(Over Drive)：这种效果器又称增幅器或激励器，与失真器是属于同一类型的效果器，但声音要比失真器甜美的多，常在一些歌曲中的间奏或尾奏中加人。

　　其他分类方式

　　效果器还可以按安装位置的方式划分，其中包含电吉他效果器、音箱效果器、踏板式效果器。实际使用过程中证明，以脚踏式效果器最方便，尤以单个的踏板式效果器最受青睐，它可以自由组合，任意变化。此外，按效果器原理的方式划分则可以可分为模拟效果器和数字效果器。模拟效果器的里面是模拟电路，用模拟电路来处理声音。数字效果器的里面是数字电路，用数字电路来处理声音。

　　结构组成

　　相比合成效果器，单块效果器外部结构比较简单，一般主要由音量控制旋钮、音色（Tone）旋钮、增益度旋钮和一个踏钉组成（踏钉是用来切换吉他与效果器音色的）。形式上，还可分为数字单块和模拟单块；一般来说，数字单块的音色清晰透亮（偏冷）；而模拟单块的音色温暖柔和（偏暖）；二者各有特点，具体选择哪一款还要根据风格而定，无所谓好与坏之分。

　　工作原理

　　效果器通过自身的电路，将吉他拨弦产生的信号处理后发送到音箱，这就是效果器最基本的原理。

　　效果器的音色并不是它自已产生的，它只是对输入的信号进行处理。比如一块效果器的任务就是把音量放大两倍，那么，不管是什么吉他信号，经过这个效果器后获得的就是两倍的音量，而至于音色，还是原来的音色。这个例子告诉我们的是效果器并不能改变琴本身的音质好坏，只能改变音色的外观。

　　失真效果器

　　失真效果是最常用到的效果，无论是流行音乐还是摇滚乐，只要有电吉他出观，就能看到它的身影。失真效果器将原来正常的古他音色变成失真的噪音，失真音色大大提升了电吉他的表现力，一般意义上的失真风需要一个专业的吉他音箱就可以获得，常见的吉他音箱大多有一个Gain(增益)旋钮，提升增益值开始的时候获得的是音量的增加，但到一定幅度之后就变成了失真。这是因为音箱的前级输入信号被放大，超过了音箱的门限值，所以超过部分的信号被削除，就产生了失真。

　　这样我们就获得了一个不太好看的波形，如果放大倍数足够的话，原本的正弦波已经变成了方波，这就是最后的失真音色。以上波形演示的只是一个最简单的失真效果，现在我们经常接触到的失真效果往往比这个复杂得多，甚至可能是多重失真的叠加。

　　延迟效果器

　　很多朋友对延迅效果器有误解，以为延迟效果器就是把声音延长。其实不是这样的。“延迟”的意思是把声音延迟送出，因为一般的延迟效果器都是把原音和延迟的声音叠在一起，所以，听到的往往是前面音的反复，而不是延长音的长度(延音长度是由琴体木料决定的)。

　　延迟的产生要涉及一点基本的电路。吉他信号进入后， 首先被放大，然后进入数字延迟部分，一份声音样本被保存下来，根据你设定的时间和重复次数，每一段时间输出一次。同时输出的信号又被返回到输入端，和前面一样，放大一保存一再输出。 一般情况下，声音会慢慢变弱，因为放大倍数没有信号在线路中的衰减大，这是一件好事，如果放大倍数等于衰减，那么这个音就会永不休止地重复下去。而且如果放大倍数更大的话，就会产生回馈，最后变成尖厉的啸叫声。一般情况下，不需要把延迟的深度设得太大就可以获得一种回声的效果，听起来很虚幻;或者用一个相对来说比较大的值，让听众听起来好像弹了一下却响了两次，在 solo中经常用来提高演奏速度。

　　混响效果器

　　混响效果最多见，卡拉0K机上面就有。在录音中，混响效果器常常用来修饰声音，使声音听起来不那么直接，更有层次感。早期的录音并没有效果器，获得混响的方法就是声学混响，也就是在一个大房间里放好话简和喇叭，用话简把喇叭里放出来的声音再收录一遍，以获得真正的混响效果。可别看不起这个老土的办法哦，好多真正的发烧碟就是这么混的，但因为成本太高，.很少有人用这样的技术，现在大多是用数字技术来做混响效果。

　　吉他效果器中最多的混响效果是弹簧混响，在一根轻质的弹簧两端分别固定两块磁铁，磁铁分别放在两块线圈当中，当一个线圈上有声音信号通过时就会产生电动势，使磁铁产生振动，振动通过弹簧传导到另一个线圈上，磁铁的振动又导致在另一个线圈上产生感应电动势，进西产生电流，这个电流就是我们需要的混哨后的信号.因为弹簧的弹性，所以原来的信号会产生多次震荡，而且会非常自然地衰减.弹簧混响的实现成本很低，效果却很不错，这也就是为什么它最常用的原因。事实上，现在大部分效果器中的混响都是通过DSP芯片完成的，这是因为使用DSP芯片可以获得更，多的调节以及模式，速度也很快，在合成效果器中更是如此。

　　合唱效果器

　　合唱效果器主要的作用是对古他的高音进行提升，在每一个音的后面加入微小的变化，和本来的吉他音色叠加后，产生一种合唱的感觉。这样，吉他音色听起来就会比较丰满。其实合唱效果可以看成是一点点的延迟加上输入信号的叠加，原理比较好理解。